Не совсем фильм, не совсем режиссер))), но — Крис Картер (Секретные материалы). Всегда удивляюсь его таланту.

мне Михалков нравится. (не знаю, он режиссер или нет?)

Так как я обожаю ужастики то это Джон Карпентер и Сэм Рэйми ( от его Зловещих Мертвецов меня просто перекосило ) Ещё понравился Клин Иствуд в качестве режиссера после его Идеального Мира. Стивен Спилберг тоже иногда очень радует, да ещё много сразу не упомнить.

Роберт Земекис(надеюсь правильно написал))

По происхождению итальянец. Его имя связано с «Новым Голливудом». Идеологи этого направления, Ф. Ф. Коппола, Д. Лукас, С. Спилберг, поставили целью, во-первых, преодолеть разрыв между фильмом и аудиторией и, во-вторых, ввести американское кино в контекст европейских эстетических поисков, обусловленных развитием французской «новой волны», авторского кино Ф. Феллини, М. Антониони, Л. Висконти. Скорсезе и стал тем режиссером, который последовательно развивал жанровую культуру «старого» Голливуда применительно к новейшим европейским веяниям. Поэтому его ранние ленты соединяют авторскую рефлексию, но утверждают и экспрессивную непосредственность.
В этом направлении он работает в первый период своего творчества, — с конца 1960-х годов, когда появляются его ранние опыты — «Кто стучится в дверь ко мне» (1969) и «Берта по прозвищу «товарный вагон» (1972), но очень скоро герой перестает быть только «вторым я» автора, — его взгляд уже не совпадает с точкой зрения камеры, мечущейся между неукрощенным порывом и академическим цитированием. Главные ленты Скорсезе этого времени, сделавшие его одной из крупнейших фигур современного кино, «Злые улицы» (1973), «Алиса здесь больше не живет» (1974) и, наконец, «Таксист» (Гран-При МКФ в Канне 1976 — это традиционные голливудские жанры: гангстерский фильм, фильм дороги, «черный фильм», где отчетливо чувствуется разрыв между предметом и темой. В «Злых улицах», картине во многом автобиографической, рассказывается о черных парнях, живущих в итальянском квартале Нью-Йорка. Являющиеся порождением свободы 1960-х годов, они уже воплощены в жизнь и приелись, стали новым бытом, где ты либо респектабельный гангстер, либо обычный владелец бара. Режиссер мастерски показывает водоворот уличной жизни, с непрерывными перестрелками, мордобоем, заемом и перезаемом денег, домашними заботами и прочим — как будто героям все время приходят на ум ситуации из гангстерских фильмов, но некогда принять позу: постоянно меняется мизансцена.
В фильме дороги «Алиса здесь больше не живет» дорога все время обрывается — героиня, внезапно потеряв мужа, пытается с маленьким сыном на руках воплотить мечту юности — стать певицей, — она ищет убежище, в том числе и в новой семье, а уж с призванием, как получится. Хэппи энд был горек, хотя режиссера и упрекали в уступках Голливуду. И только «Таксист», история бывшего военнослужащего Трэвиса Бакля (опять Де Ниро), который пошел после Вьетнама работать в такси, а потом решил бороться с преступной нечистью от имени правительства США, показала меру зрелости постановщика.
Завоевав европейскую известность, режиссер, вплоть до конца 1980-х годов, с переменным успехом пробует вписаться в американские условия. Он снимает исторический мюзикл «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977), потом «Разъяренный бык» (1980), фильм-исследование человеческого одиночества и агрессии в ответ на него. Далее следует сатира на масс-медиа «Король комедии» (1982), оригинальная, но чуть суховатая «черная» комедия «После работы» (1985) и самая большая коммерческая удача — фильм «Цвет денег» (1986).
Все это время он обдумывает и наконец воплощает наиболее скандальную свою ленту «Последнее искушение Христа» (1988) по роману Никоса Казандзакиса, где вновь задается вопросом, уже мучившим героя «Злых улиц»: можно ли выбрать добро, но избежать жертвы? Для верующего католика Скорсезе была шоком обструкция, устроенная ему международной «общественностью». И в 1990-е годы он начинает как бы пересматривать собственное творчество, превращаясь в холодного желчного наблюдателя, при том, что изображение достигает невероятной красоты, но из него изгоняется шероховатая грубость реальности. Из мира изымается религиозный вектор, и остается лишь страх наказания, как в «Своих ребятах» (1990), экранной версии документальной книги о гангстерах. А в «Мысе страха» (1992), римейке одноименной ленты Джека Ли Томпсона, режиссер блестяще соединяет атмосферу триллера с развенчанием традиционного морализма добропорядочных граждан, готовых ради наказания Зла идти на еще большее зло.
В фильме «Век невинности» (1993) по роману Эдит Уортон режиссер вообще уходит в стилизованное изображение светских ритуалов, заменивших для американцев второй половины 19 века реальную жизнь. В 1995 вышел его фильм «Казино», посвященный игорному бизнесу в Лас-Вегасе. В 1997 Скорсезе снял картину «Кундун». В 1999 на экраны вышел мрачный триллер «Воскрешая мертвецов» (Bringing Out the Dead) с Николасом Кейджем в роли парамедика, страдающего паранойей. Все чаще Скорсезе выступает в качестве продюсера на картинах других режиссеров.
&copy,
Небольшая статья по его творчеству.
Последние фильмы — это Банды Нью-Йорка (2002), про войны банд в Нью-Йорке на фоне гражданской войны, Авиатор (2004), про голливудского продюссера Говарда Хьюза, и Отступники (2006), про полицейских и бандитов, агентов под прикрытием. В этих трех фильмах главную роль играл Леонардо ди Каприо, с которым режиссер плотно сотрудничает последнее время. За Отступников Скорсезе получил своего первого Оскара, после многочисленных номинаций.

Много…вкусы и предпочтения постоянно меняются, поэтому сложно выделить кого-то одного)))

ой, не в тему конечно, но мне ооч понравился наш полукомедийный многосерийник «Достать Тарантину» вообще класс!
Ну, а так, очень много хороших режиссеров и выделить одного трудно. к тому же, я только начинаю их изучать, как никак для специальности будущей просто необходимо знать -)) поэтому пока сложно сказать, но из наших классиков: Рязянов, Гайдай, Михалков. И анимационные фильмы А. Петрова люблю очень =)

А вот у меня их несколько)
Брэм Стоккер (за дракулу),
Дэвид Линч (за Дюну),
Люк Бессон (за Багровые реки, да и за всё в общем)).
Ну вроде всё)

Уважаю Тима Бёртона! Сонная лощина вообще фильм блеск)